Вальс-Бостон

Итак, каноническое произведение, визитная карточка Александра. Тональность Gm. Мы будем играть вариант с диска "Мои дворы". Если Вы ни разу не слышали мелодии Вальса-Бостона, или забыли, как она звучит, то послушайте MIDI файл.

Сначала тренируемся создавать необходимый ритмический рисунок. Зажимаем левой рукой аккорд Gm. Пока не обращаем внимания, что все играется на одном аккорде.

Gm

T	На ков-	ре					из	жел-	тых
I		^	v	x	v	^	v	x	v
P		^				^
L		v	v	x	^	v	v	x	^

T		Листь	ев					В плать-	и
I		^	v	x	v	^	v	x	v
P		^				^
L		v	v	x	^	v	v	x	^

Если обозначения непонятны, тогда Вы, вероятно, еще не прочитали главу "Основы" .

Еще раз отметим, что данный бой является основой для всей остальной техники, поэтому должен быть доведен до совершенства. Видимо, необходимо подходить к изучению постепенно, сначала доведя до автоматизма правую руку, и только затем подключать левую (речь идет не об аккордах, а о ритмическом рисунке). Следует еще раз отметить, что игра левой рукой, все эти отпускания-прижимания, являются очень важным фактором, влияющем на восприятие исполнения. Приведенный ритмический рисунок имеет большое число вариантов. Абстрагируясь от текста, получаем следующую схему.

I-^---v-x---v-^---v-x---v
P-^-----------^----------
L-v---v-x---^-v---v-x---^

Вариант:

I-^---v-x---v-^---v-x---v
P-^-----------^----------
L-^---v-x---^-^---v-x---^

Изменена только техника игры левой рукой. Интересно, что только в одном случае из четырех, струны звучат полноценно. В трех случаях удар приходится либо на не прижатые струны, либо звук глушится немедленно после извлечения.

Еще вариант:

I-^-----x---v-^---v-x---v
P-^-----------^----------
L-^-----x---^-^---v-x---^

Здесь пропущен первый удар снизу вверх (т.е. первый удар сверху вниз звучит в два раза дольше, чем в предыдущих примерах)

После некоторой тренировки читатель сможет изобрести свои ритмические варианты, например, комбинируя приведенные примеры.

Теперь об аккордах.

Вступление играется достаточно просто.

Gm				Gm7M
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

Gm7				Gm6		на	ков-
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

Повторить нужное количество раз. Обратим внимание. Один из немногих случаев, когда используется полубаррэ. Для аккорда Gm указательный палец зажимает первую, вторую и третью струны.

Итак, начало положено. Идем дальше.

-ре					из	жел	тых
Gm				Gm7M
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

листь	ев					в плать	и
Gm7				Gm6
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

Пока ничего сложного.

це						прос
Cm7 III				Cm7+IV
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

том						из	по
Cm7 III
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

В данном фрагменте интересен способ взятия аккорда Cm7III. Классический хват - первая струна зажимается мизинцем, вторая средним, третья - указательным, четвертая и пятая - безымянным. Шестая должна зажиматься большим пальцем.
Это, безусловно, может показаться поначалу трудным. Упражняться и еще раз упражняться. Для облегчения можно "халявить". Не зажимать качественно четвертую струну, безымянный палец просто лежит на ней (но пятая должна быть зажата). Вместо удара по зажатой шестой струне можно просто играть на открытой пятой.

Cm7 III

Но, продолжим..

да-					рен	но	го
Cm7/F III
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

Шестая струна в Cm7/FIII, конечно же, зажимается большим пальцем.

вет	ром					креп	де
F9-				F5+
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

ши	на
B7+							D9-
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

Аккорд B7+ "канонически" берется следующим образом: первая и вторая струны - безымянный палец, третья - указательный, четвертая и пятая - средний, шестая- большой. Обратим внимание. Цепочка D9-; D7V; D7,5+ - это один из "фирменных" приемов.

						тан	це
D9-	D7 V		D7,5+ V		D7+9/5+ IX
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

Наверное, уже понятно, что струны в D7V надо зажимать так: 1, 2 - безымянный, 3 - указательный, 4, 5 - средний. То же касается D7,5+ и аккорда с чудовищным обозначением D7+9/5+IX (один из "фирменных" аккордов), за тем исключением, что первая струна зажимается мизинцем. Поскольку в данном случае для D7V бас не задевается, фрагмент D9-; D7V можно играть так:

D9-

D7 V

ва-					-ла	в по	дво
Gm				Gm7M
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

рот-	-тне					о	сень
Gm7				Gm6
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

ва-					-льс	бос-
Cm7 III				Cm7+IV
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

-тон						от-	-ле-
Cm7 III
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

-тал						теп-	-лый
D#9
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

Итак, еще один фирменный аккорд D#9. Понятно, как его надо зажимать: 1 - мизинец, 2 - средний, 5 - безымянный и 6 - большой.

день					и	хри-	-пло-
Am7
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

Am7 берется следующим образом. 1 - безымянный или средний, 2 - указательный, 4, 5, 6 - большой палец.

пел		сак-	-со-	-фон
Cm/A				D9-
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

Далее идет уже описанная цепочка аккордов D*. Ее можно играть по разному

-Вариант с диска: D9-; D7III; D7V; D7+9/5+IX

D7 III

-Ранее описанный вариант: D9-; D7V; D7,5+V; D7+9/5+IX

-Простой вариант: D9-; D7V

Теперь, с куплетом все более-менее понятно, самое время взяться за припев.

[как часто] вижу	я	сон				мой	уди
Gm				Gm7+
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

[Как часто] идет в квадратных скобках, так как первый удар приходится на "вижу".

ви	тель	ный	сон		в ко	то	ром
Gm7				Gm6
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

осень		нам	тан	цу	ет	вальс	бос
Gm7
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

тон					там	листь	я
Am7				D7 III
^		x	v	^	v	x	v
^				^

па	да	ют	вни	з	пла	стин	ки
Cm7 III				Cm7+IV
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

кру	тит	ся	ди	ск	не	у	хо
Cm7 III							D9-
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

ди	по	будь	со	мной	ты	мой	ка
	D7 V			D7,5+ V	D7+9/5+ IX
	v	x	v	^	v	x	v
^				^

приз					как	час	то
Gm			D9-		D7 V
	v	x	v	^	v	x	v
^				^

вижу	я	сон				мой	уди
Gm				Gm7M
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

ви	тель	ный	со	н	в ко	то	ром
Gm6				Gm6
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

о	сень	нам	тан	цу	ет	вальс	боc
Am7			D9-		D7 III
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

тон
Gm			D7 V		D7 III
^	v	x	v	^	v	x	v
^				^

Приведем полный текст:

На ковре из жёлтых листьев
В платьице простом
Из подаренного ветром крепдешина
Танцевала в подворотне осень вальс-бостон.
Отлетал тёплый день,
И хрипло пел саксофон.

И со всей округи люди приходили к нам,
И со всех окрестных крыш слетались птицы,
Танцовщице золотой захлопав крыльями...
Как давно, как давно звучала музыка там.


        Как часто вижу я сон,
        Мой удивительный сон,
        В котором осень нам танцует вальс-бостон.
        Там листья падают вниз,
        Пластинки крутится диск:
        "Не уходи, побудь со мной, ты мой каприз".
        Как часто вижу я сон,
        Мой удивительный сон,
        В котором осень нам танцует вальс-бостон.

Опьянев от наслажденья,
О годах забыв,
Старый дом, давно влюблённый в свою юность,
Всеми стенами качался, окна отворив,
И всем тем, кто в нём жил,
Он это чудо дарил.

А когда затихли звуки в сумраке ночном -
Всё имеет свой конец, своё начало, -
Загрустив, всплакнула осень маленьким дождём...
Ах, как жаль этот вальс, как хорошо было в нём.

        Как часто вижу я сон,
        Мой удивительный сон,
        В котором осень нам танцует вальс-бостон.
        Там листья падают вниз,
        Пластинки крутится диск:
        "Не уходи, побудь со мной, ты мой каприз".
        Как часто вижу я сон,
        Мой удивительный сон,
        В котором осень нам танцует вальс-бостон.

Заключительный "перебор" играется следующим образом:

D--------------
H-------5------
G-----4--------
D---3----------
G-0------------
D--------------

В качестве "закрепления материала" предлагается проиграть следующие вещи:
"Весеннее сумасшествие"
"Жеребенок"

Данные произведения играются в той же тональности и очень похожим боем, который отличается от боя "Вальса-Бостона" только длительностью ударов.